Urban Pipes II


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« Pour Urban Pipes, il y a 4 ans, j'avais présenté mon utopie : faire de la cornemuse un instrument universel. Depuis, j'ai admis mon incapacité à atteindre ce but car ma culture originelle, la tradition sonnée en Bretagne, m'influence même quand je cherche à m'en extraire. J'ai choisi de l'assumer et d'affirmer ce qui, pour moi, la caractérise : la projection du son, sa densité, l'énergie du sonneur, la mélodie. Tout en gardant ce qui symbolisait le travail du premier opus : "une modification de modes jeux traditionnels, un travail sur l'utilisation sonore de la cornemuse et son étrangeté harmonique, quittant la pratique strictement mélodique.  Urban Pipes II est né de cette dualité, pour imaginer une musique qui joue ou se joue de la mélodie, oscille du plein jeu au son éolien, furieuse puis apaisante...   Urban Pipes II présente aussi deux duos : avec Guénolé, mon frère, à la trélombarde et avec Beñat Achiary, au chant. Ils révèlent l'autre dualité de ce disque : l'écriture et l'improvisation. Créé in-situ au moment de l'enregistrement, le duo avec Beñat présente une musique intuitive. A contrario, celui avec Guénolé résulte d'un travail patient de recherche sur nos instruments pour trouver le bon frottement et ainsi en révéler le timbre.  Mélodique ou non, écrit ou improvisé, Urban Pipes II donne à entendre ce que peut-être un musicien traditionnel aujourd'hui : respectueux de son héritage et en recherche de nouvelle musique. » (Erwan Keravec)

With the release of ‘Urban Pipes’, four years ago, I presented my utopia, aiming to turn the bagpipe into a universal instrument. Since then, I have acknowledged that I cannot reach this goal because my original culture – the Breton ‘soner’* tradition – influences me even as I am attempting to free myself from it. I have therefore chosen to accept and assert its characteristics: sound projection, density, the soner’s energy and the melody. At the same time, I have retained what symbolised the work of my first album:  “the modification of traditional playing modes, as well as work on how to use the bagpipe sound and harmonic strangeness outside of strictly melodic practice. Urban Pipes II has stemmed from this duality – creating music which plays with melodies, oscillating between full and airy sound, frenzied and then soothing.  Urban Pipes II also presents two duets: one with my brother Guénolé on the “trélombarde” (a longer bombard), one with the singer Beñat Achiary. They reveal the other duality in this album: composition and improvisation. The duo with Beñat presents music that is purely intuitive, created on the spot as we were recording. On the other hand, that with Guénolé results from patient work on our instruments, in order to find the ‘right friction’ revealing their full tone colour.    Whether melodic or not, whether written or improvised, Urban Pipes II displays what it can be to be a traditional musician today: someone respecting one’s heritage while searching for a new musical form.” (Erwan Keravec)

*  ‘soner’, in Breton, ‘sonneur’, in French, refers to a traditional Breton musician, playing the bombard (shawm), biniou (Breton bagpipes) or clarinet.

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